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  • ag亚洲馆|最受宠的香氛蜡烛是这样练成的!

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    ag亚洲馆,fabienne mauny,法国diptyque常务董事,来自法国最南部,天生热爱自然与艺术,拥有深厚的奢侈品牌从业经验。从20世纪80年代开始,先后为法国yves saint laurent圣罗兰香水化妆品部门和时装部门工作。自2007年加入diptyque之后,她一直坚持以小团队且极具创意性和艺术化的方式来推进品牌发展。

    法比耶纳·莫妮(fabienne mauny)穿着简洁合体的烟管裤和带点儿男孩子气的系带皮鞋朝我们走过来,漂亮的金色短发下面有张相当生动的脸,又俏皮,又敏感。她瘦削小巧的身材在穿过周遭那些大型而绚烂的古老瓷板画时反有种相得益彰的生命力。虽然事前对diptyque总部办公室作过多次想象,但此刻,我们站在这个“藏”身于巴黎市中心的一座历史建筑内的空间中,眼前场景却如同某种“暗物质”,内里绚烂无比,外表缄默示人。“我们很幸运能在这样可遇不可求的环境中工作”,fabienne用手指拂过环绕她的这些精妙的瓷板画,她没有触到它们,因为这些由艺术家edmond lachenal和théodore deck创作于19世纪的大型艺术品已然成为法国文化部登记在册的保护对象,而就在我们背后“俯瞰”来者的傲娇孔雀壁画是曾颠倒众生的女明星sarah bernhardt的浴室装饰墙。靠窗的过廊则把这份丰饶的艺术性加以延伸,那里是团队成员从世界各地带回来的穿越时空的美丽物件,有中国的定窑白瓷、爪哇的木雕、非洲的面具……被这些美之物环绕的每一天,灵感的流淌都是自然而然的。“所以为diptyque这样的品牌工作,你很难真正从中抽离,职场生活和文化生活在这里是高度融汇的。”fabienne所说的也正是被她视为“法式生活艺术”的最大幸福——将很多事物结合起来,去享受单独的每一天,去享受每一天中的不同时刻,“对法国人来说,总是有不尽的对生活的渴望,总是在享受每日生活中的那些微小却会灵光一闪的‘珍宝’”。

    diptyque巴黎总部内经典而壮观的展示墙。

    她自己就是这样。这个早晨,她才刚从“浪漫生活博物馆”的那个别致的小型展览“花朵的力量”(le pouvoir des fleurs)中尽兴而归。曾经为ysl工作多年的她,最早是在香水部门接受训练,后来又转到时装部,“这让我的鼻子和眼睛都接受了教育”,但更重要的是这段经历也让她了解到“风格”的重要性。“通过服装、气味,我们都在寻找自己的风格,这是一种追根溯源,关乎于‘我是谁’。”对于做自己这件事,恐怕难有像法国人这般执拗的。就像diptyque的3位创始人:室内设计师christiane gautrot、画家desmond knox-leet和剧场总监兼布景设计师yves coueslant。3位好友一起开店,还开的是小众精品店,凭借这间小店他们不仅实现自我冒险,还创造时代先声,这种故事实在鼓舞人,但回头一想,大概也因为是在法兰西。当一位艺术家告诉他们可以往蜡烛里添加香味时,3人抓住了这个闪光的念头——为何不把视觉与嗅觉联系起来?于是在社会运动高涨的1963年,diptyque第一次创造出自己的3款香氛蜡烛:山楂、茶和肉桂。室外风起云涌,家内优美恬静,这是法国人的趣味。“3位创始人终生过着非常艺术家式的生活:环游世界,任灵感来敲门,他们是真正的风格创作者和先行人。”在如今“文艺”已沦落为带点揶揄性质的形容词时,50多年前的他们所散发的是一种真正的独立与文艺气质。因为并不在意它是否能引领潮流而实实在在地成为风格本身。能被历史节点记住的作品从来不由创作者刻意追求,它是一种视野,更是忠于当下的内心感受。

    diptyque巴黎总部的各处陈设都充满了历史感和艺术氛围,前景处的蜡烛是diptyque城市系列中的上海限定香氛蜡烛shanghai,面料为diptyque在20世纪60年代的设计。

    来自法国南部的fabienne天性热爱自然,“每到夏日总会开条船到海上去……”而在巴黎的日子里,她也乐于去发掘那些隐秘而精致的快乐,譬如去小博物馆看特别的展览,譬如在安静的长街上漫步。“那是一种秘而不宣的愉悦。在巴黎,哪怕只有一个周末,你也可以把这些不同的事情串联在一起,就像珍珠。”这话听上去真像侯麦电影里那些女人会做的事,“啊,侯麦,他很奇妙。”她露出了一个非受访状态的微笑,真迷人。同时,她也是一个香味的信徒。“如果你喜欢蜡烛,你可以在生活的每个时刻拥有它。”她非常浪漫地形容起来,若在冬天,她回到家,会点燃“炭木”(feu de bois),然后搭配一款“肉桂”(cannelle)或“香丸”(pomander),“它们极其特别,你知道bois在法语中是‘柴火’的意思,所以点燃它们,你立刻就会感到……”她故意顿了一下,“快乐!”她的目光随着突如其来的笑声明亮起来,而在这声音中我仿佛看到了那个画面、感受到那个温度,借她的话说,“很奇妙”。

    diptyque的巴黎总部“藏身”在一幢历史建筑中,这里有几个空间还保留着艺术家edmond lachenal和théodore deck创作于19世纪的大型瓷板画艺术品,它们现在已然成为法国文化部登记在册的保护对象。“法国很幸运,历史、文化、享乐都被保护和鼓励,它们天然水乳交融到法国人的生活品位里,使他们拥有在日常生活中运用多重感官来享受多种艺术的综合能力。”

    diptyque又绝不只是一个香氛品牌。“它是在创造美丽之物,并通过这些美物讲述一段故事,它会带人回到生活的细节里!”fabienne一边说一边翻开手边那本厚画册,“diptyque所有香氛的故事都用钢笔画画在了标签上。”她把不同的香水瓶递给我,就像要用视觉与嗅觉的双重体验带我进入这场“旅程”。“我们希望这些香味就像一趟旅程,它以嗅觉的方式连接一段视觉的经历,这个画面我们称为‘嗅觉风景’。”在每款香氛的结尾,我们还总会添加一味你意想不到的成分,给你一个惊异的东西。我们将之称为‘神来之笔’。”人会记住的偏偏是那一点“意外”,恰如一场奇遇。

    “法国很幸运,历史、文化、享乐都被保护和鼓励,它们天然水乳交融到法国人的生活品位里。”的确,我们很多时候谈论法式生活艺术也正是在谈论这种品位,“是一种能在日常生活中运用多重感官来享受多种艺术的综合能力。”fabienne指着蜡烛瓶身上的logo告诉我,这名字是来源于最初那家老店里的两扇窗户。“对3位艺术家背景的创始人而言,这两扇窗户就像一对双联画(英语diptych,法语diptyque),彼此独立又互为对照。”她说的也正是法国人在生活中构建的个人世界、存在于家里的另一个宇宙,它永远以自己的步调与外部世界并肩而行。

    diptyque的包装艺术

    作为diptyque创始人之一的desmond knox-leet在diptyque每一款新推出的香氛时都会为其绘制插画包装,从一幅绘画手稿开始, 黑白色调的包装设计渐渐地成为diptyque香氛最具有记忆点的元素之一。

    diptyque所有外包装都遵循着相同的设计原则:以墨汁进行黑白艺术创作。此后,有更多插画师加入其中,用他们的画作装点各款香氛的玻璃瓶身,传承着diptyque的创作精神。透过调香师的画作,将属于每一款diptyque香氛的故事娓娓道来。

    摄影 / sylvie becquet

    视觉 / candida zanelli

    文字&编辑 / 陈思蒙

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